黄文波离世一年多了，但我总觉得他还是活着的。真的，直到如今，每当我想到去广州或听到有人去广州，还是从广州来什么的，只要提到“广州”二字，我都会惰不自禁地想起我的好朋友、好老师黄文波来。真的，如果某一天我再到广州去，我必定还会到昌岗路美术学院的大门去转一转——兴许，文波还会从大门内走出来——笑微傲地，满头白发的模样;兴许我们还会在一起吃饭，再一起会上一班旧画友，还会一同去看展览，还会继续没有结果地诸如现实主义的当代性啦、抽象绘画的生命力啦等等问题;最后，文波还会执意送我到火车站，且非等到列车徐徐启动彼此举手互道拜拜时不可——前些年，我每次去广州参观美展时情形都是这么样的。

　　虽然我和黄文波都是南宁老乡，但小时并没有玩在一起，且他很早就到外地求学去了.我是60年代初才知道黄文波这个名字的，那是全国《美术》杂志发表他的油画处女作《春雨》并引起讨论的时候，那时的他已经是中国美术界的知名人物了。可是直到1970年，广西组织美术创作时我和文波才得以初次见面.当时，真没想到曾经创作过那么有才气的油画力作《春雨》的黄文波竟是那么一位眉清目秀、漂漂亮亮、斯斯文文的白脸书生!而且和我一般年纪，说话时还带着几分腼腆.

　　说起来也是一种缘份吧，由于当时我和黄文波都还是单身汉，也都是从外地暂借回来，所以安排临时住宿时总是住在同一宿舍，不是头顶着头，就是对面床。我们在美术展览办公室的工作一干就是四年.由于天天都在一起，吃在一起，开会在一起，画画在一起，我们便自然地成为了好朋友，又由于文波在学识上、能力上、为人上处处都能给我帮助与指导，我更尊敬他为我的老师。黄文波开会时是不大发言的，平时多余的话也不多，可是回到宿舍里，我们常常谈论艺术。我们感兴趣的话题是伦勃朗、鲁本斯、列宾、苏里柯夫、谢罗夫、德拉克洛瓦日记;马奈、奠奈、俄罗斯印象派柯罗文、苏联时代的格拉巴尔、约干松、C•格拉西莫夫……每一次都是我听的多，每一次都是大画家们的故事伴着我们进人梦乡。

　　当时政治空气恨浓，**的书规定要天天读，我和黄文波都是画惯画的人，于是想到大师的画也是一定要“天天读”的。为此，我们向有收藏的前辈借来一批画册，偷偷翻拍了好几百张，一式两份各贴了厚厚的两大本，垫在枕头下面，每天都要取出来阅览一两遍.那是我们自己的“天天读”，没有人发现我们的这个秘密。

　　在美展办的四年里，我等于再上过一次大学，而且是专门的创作课，我因此有机会从前辈那里、从大哥儿们那里继续学到不少的东西，尤其是黄文波的言传身教，更让我收益匪浅，让我终身受用。那时候搞创作虽然是长官意志，具体做起来时，黄文波总是坚持“从生活到艺术”的创作原则，坚持创作构思一定要有”生活启示”，坚持在题材的范围内尽量挖掘和表现生活中量本质的东西，坚持采用朴实、自然和科学的写实手法.在黄文波的影响下，创作组的同志们一个个都画起与画布等大的草图，在草图上基本解决问题之后才能上正稿;着色时以色彩小稿为根据，而确定的色彩小稿又是从许多幅色彩小稿中筛选出来的;绘制色彩稿之前，还要作环境写生的准备和人物写生的准备;正稿在绘制过程中某些精彩的细节，关键的笔触需要反复推敲，推敲它们的虽恰当的位置、虽恰当的形状、最恰当的色彩和颜料厚度，如遇到不理想的就坚决刮下来，用布和松节油擦干净，待干透后再重新画上。 当时的黄文波为完成创作，每一步都做得有板有眼、一丝不苟，真付出了大量的时间和精力，常常中午不休息，吃完饭又继续画到深夜。那一段时间，他烟抽得很厉害，常常是右手握着画笔，左手挟着香烟，一支接着一支，每天一包多，以抽烟提神来工作，终于把他累垮了、暴病了，住了好几天的医院。自医院返回后，也还是老样子，亡命地干。当时，人们的注意力都集中在***身上，忽略了我们身边发生的事情。可是我注意到了，我身边默默地工作着这么一位多么优秀的知识分子!

　　作为好朋友的黄文波，他为人谦逊，随和无私与真诚。

　　作为好老师的黄文波，他工作踏踏实实、兢兢业业，处处给学生留下好榜样。从黄文波身上，我真正感受到了什么叫原则、什么叫责任、什么叫追求、什么叫奋斗、什么叫顽强和坚持……

　　后来，我也成为了一名大学老师，同学们尊敬我这位老师，也把我当作他们的朋友。我想，我能做到这一点，全是黄文波教给我的。

　　黄文波留给我们的东西实在是太好了，太多了。可是他自己离开得也实在是太早了，我更宁愿相信他还是活着的。

　　(尤开民： 广西艺术学院美术学院教授、广西美术家协会理事)