1972年，广西壮族自治区美展办公室为纪念***(在延安文艺座谈会上的讲话)发表30周年举办全区美晨，我的作品《畅谈大好形势》人选了，我接到通知要求作者到区展览馆修改和复制作品，当时文波在那里创作油画《关怀》，我们就是在那里认识的。

　　记得1965年《全国高等美术院校毕业生作品展》在南宁展出，黄文波的油画《春雨贵如油》 《春雨》引人注目， 《人民日报》、 《广东画报》相继发表，闻名全国，给我留下很深刻的印象。文波是从附中直升本科的，有一手很扎实的绘画基本功，是留苏郭绍纲教授的高材生，他很朴素和平易近人，没有架子，也没有认为自己了不起而瞧不起别人，我们一见如故，无所不谈。当时他的作品《关怀》和我的作品《畅谈大好形势》等共7幅作品评上全国美展，负责送作品的同志回来告诉我，中央美院侯一民教授说我的作品人物形象有广西的特点，只是坐着的老头脚再长一点，要再修改。文波也有同感，鼓励我今后要画得越土越好，要画得土气十足，色彩也可以画得朴素一点。我们在一起作画，一起交流心得，探讨如何表现广西人的形象特点以及南方亚热带的色彩。我们当时都有一个共识，那就是只有表现出我们广西少数民族的特点才能走向全国。

　　文波坚持走民族化发展的道路、坚持写实主义。1972年时我告诉文波，我1959年大学一年圾时，系主任陈烟桥(鲁迅先生的学生，后为广西艺术学院院长)带我们到隆林德峨公社深人生活，那里有多种少数民族，光是苗族就有好几种，什么偏苗、青水苗、花苗、红头苗、白苗，还有彝族、布依族等，人物环境都很有特色。我画了一幅表现苗族儿童生活的国画，这幅画被《人民日报》于1959年9月15日作为庆祝建国10周年美术作品在副刊上发表。我建议他到百色隆林来体验生活，他很感兴趣。到隆林后他非常兴奋，仿佛发现了一个巨大的民族艺术宝库，从此他把德峨当作一个点，一次又一次到隆林收集创作素材，几乎走遍了健峨的壮乡苗寨。他很勤奋，早出晚归，早上吃一碗米粉，带上几个馒头，到苗寨画上一整天，直到晚上星夜才回到旅社;他在广州的夫人非常担心，每晚准时9点钟打来一次电话过问。隆林德峨是高寒山区，冬天下雪，他为了画雪景，从德峨乡府所在地背着画箱冒着风雪走了十几里山路到石头察写生。

　　就这样，他长时间收集大量素材，创作了一批表现苗族人民生活的油画作品。油画《上门》是他第一次到隆林深人生活后的第一幅画，参加全国少数民族画展，在《民族团结》杂志整版发表， 《金铺苗岭》得到著名国宝圾画家阳太阳的赞扬，获广西金奖，美国朋友到南宁参观也想要买他的画。

　　文波80年代调到广州美术学院后，虽然我们距离远了，见面的次数少了，但是我们一直保持联系，每每文波有新作问世，他都会给我寄来一份，遣年过节，我们都互相致电问候。每次我们到北京参观画展，都一块去吃涮羊肉。2003年我和夫人应邀去广州，专程去拜访了他，我们交谈甚欢。

　　文波退休了，百色到广州的直达飞机、火车也开通了，他可以随时再来百色深人生活，再创作一批批的油画，可是他夫人去年来电说他走了……他过旱地走了，我心里非常难过，翻开相册看着我们在隆林德峨以及在广州合影的照片，回忆着我们在一起共同度过的美好时光;我们共同探讨艺术，探讨人生。我非常怀念这位我艺术人生中非常要好的益友——文波画友!

　　(莫若莹： 原广西美术家协会理事、百色市群众艺术馆副馆长)